يؤدي Kendrick Lamar مثل شخص ما يطرد سرًا. في أغنية “King Kunta” المنفردة لعام 2015 ، “لقد أقسمت أنني لن أقول” ، ثم يمتد إلى الثرثرة في الصناعة دون تسمية أسماء. على الرغم من أن مغني الراب الحائز على جائزة بوليتزر قد أتقن العتامة الأدبية في موسيقاه-فهو مستخدم سخي لتحولات منظور وتلميح-في مقاطع الفيديو وفي العروض الحية ، تضرب الأثرات التعبيرية من لامار مثل الشعر البصري.
قام لامار بتوسيع نطاق هذه العروض ، وأصبح أكثر تفصيلاً حيث نمت منصاته في غضون 14 عامًا منذ أول ظهور له في التسجيل. عزا ديف فري ، شريكه الإبداعي الأساسي والمتعاون في عروضه البصرية ، في الماضي إلى قابلية تخفيف مغني الراب إلى ما أسماه تأثير السفينة الدوارة: “أنت تعطي الناس نوعًا من التباين ، لا يمكنهم التعود عليك. لا يمكنهم وضع إصبعهم عليك. كلما أبقيت الناس على أصابع قدميهم ، كلما زاد اهتمامهم بقائكم ، لفترة أطول من الوقت. ” لا تختلف الركوب المتعرج المجاني الموصوف عن الانحراف الحسي للآية ، وخاصة مقاطع Lamar الغريبة. قبل أدائه في معرض Super Bowl Salftime يوم الأحد ، وجولة في الملعب المخطط لها هذا الربيع ، يجدر تتبع كيف استكشف Lamar بصريًا موضوعات حميمة مع توسيع طموحاته وحياته المهنية.
“الكلبة ، لا تقتل فيبي” (2013)
الطبقات الكوميدية والمأساة
“الكلبة ، لا تقتل فيبي” ، آخر أغنية من ألبوم لامار الأول ، “Good Kid ، Maad City” (2012) ، هو استكشافه الأكثر وضوحًا لرثاء بصري. “أعلم أنه كان عليك أن تموت في عبثًا مبهجًا ، أخبرني ساعة وسلسلة / هي طريقة أكثر تصديقًا ، أعطني مكسبًا ممكنًا” ، يهتف في آية واحدة. يتم تعيين مقطع الفيديو الخاص بالأغنية ، من إخراج لامار و Free ، في جنازة ، مع انضمام مغني الراب إلى موكب من المشيعين الذين يرتدون أبيض في نزهة تلة خلابة. وجهتهم؟ حفلة مع واعظ يلعبه الهزلي مايك إبس.
واحدة من أبرز زخارف لامار هي مؤرقة خاصة به ، وتهرب من الخسارة وتذكير الوفيات الخاصة به. تتميز الأناقة في جميع أنحاء ديسكغرافيا. يجسد لامار ضحية إطلاق النار في مقطع الفيديو الخاص بـ “العدالة الشعرية”:
يثير الفيديو ، المستوحى من فيلم جون سينجلتون الذي يحمل نفس الاسم ، الطبيعة المروعة للعنف الذي لا معنى له في أذهان لامار. في مقطع Flying Lotus “Never Catch Me” الذي ظهر فيه لامار ، يقفز الأطفال من صناديقهم ورقصهم:
حيث يحاول الأطفال الهروب من زوالهم ، يركض لامار نحوه. “الحياة والموت ليست غامضة وأريد أن أتذوقها” ، يقول الراب. يثير التجمع على التل صموئيل بيكيت: الدفن الحيوي يشبه المشهد داخل مجموعة ساخنة ، ويعيش أبناء الرعية الحياة العالية بينما يفكرون في السماء والجحيم ، وكلاهما ناديان حصريون. بعد بضعة ألبومات ، كان لامار يلاحظ على مسار “Duckworth” ، أن الله هو “كوميدي حقيقي ، يجب أن تحبه”. هنا ، يبدأ Lamar و Free في استكشاف قواعد بصرية تتطابق مع كلمات الكوميديا والمأساة ، والباروك والمجردة.
▶ شاهد يوتيوب
أداء “Saturday Night Live” (2015)
التحول تحت الإكراه
يؤدي أداء “أنا” ، وهو أغنية تنشيط ذاتية من ألبومه الثاني “إلى PIMP A Butterfly” ، Lamar يختار تكريمًا صارخًا. مظهره – الشعر نصف مضفر في الذرة ، نصف التقاط في الأفرو. العدسات اللاصقة السوداء …
… METLENCE METRONAL’S METLEM’S MENT “All I Beed” ، يبحث فيه Odysseus من Meth عن حبه:
على “Butterfly” ، يتدفق مغني الراب إلى الآلام المتزايدة التي عاشها بعد نجاح “Good Kid”: صدمة ثقافية العودة إلى مسقط رأسه Compton ، كاليفورنيا. في جولة تغيرت ، في كثير من الأحيان إلى الأسوأ ، في غيابه.
تعاني من ذنب الناجين والقلق والأفكار الانتحارية ، فإن Lamar يقرون تلك الطاقات لنقل موضوعات التحول في الألبوم تحت الإكراه. بالعودة إلى الأغنية ، “أنا أحب نفسي” ، فإن Lamar Pantomimes بحث عن حب الذات ، والتمايل والنسج في الميكروفون ، وجسمه كله ملفوف بالطاقة الحركية التي يلفها مع استمرار الجزء. إنه لهج الموسيقى مع libs ad ad و bits المتأثرة من طقطقة المسرح بينما يطير العرق والبصق والدموع في عمل من الثغرة الأمنية المطلقة. يحمل Lamar على حامل الميكروفون كما لو أنه شريان الحياة ، حيث يمثل الحد الأقصى للأغنية كنوع من أسفل البلاغة يعد بشخص يكافح يفهمه. مكرس لأحبائه المسجونين ، “أنا” يحصل على فكرة عن مدى أهمية المجتمع في العزلة.
▶ شاهد يوتيوب
كان لامار هو الفنان الأكثر ترشيحًا في Grammys لعام 2016 ، مع 11 إيماءة ، وفي أدائه المميز في تلك الليلة ، نسج صورًا لعموم أفريقيا من خلال مجموعة متنوعة تتحول عبر ثلاث مجموعات مختلفة. عند إطلاق “The Blacker the Berry” ، يبدو أن مغني الراب يرتدي بلوز السجن ، ويقيل إلى رجال آخرين في حاجز الخلايا …
… قبل أن يكشف ضوء أسود عن لامار ولبس سجنه الراقصين مخطط لهجات النيون:
مثل مخرج المقطع ، Hype Williams ، المعروف باستخدامه لعدسة العين السمكية ، يهتم Lamar بالتكبير الأكبر من العمر للصور السوداء. تقارن كلماته القتال القبلي بين الزولو و Xhosa إلى تلك الحوافز في كومبتون والكريبس ضد بعضها البعض. وبينما كان ينقل إلى “حسنا” ، يتحرك لامار ، بصفته جريتًا مشوهًا ، أمام حريق كبير في موسيقى الراقصين وطبال الطبال حتى تفسح مرحلة مظلمة الطريق إلى قطع مضيئة لأفريقيا مع كلمة “Compton” مكتوبة عبرها ، مثل إذا تم تسمية الخريطة ، أو ربما تم تصحيحها.
يمشي لامار إلى مرحلة ثالثة لـ “Untitled 05” ، وهو تأمل في الظلم من منظور رجل سُجن داخل سجن خاص ، وتتكيف كاميرات التلفزيون مع تسليمه السريع من خلال تبديل المنظورات المتقدمة لتتناسب مع تدفقه:
الأمر برمته هو ارتداد مذهل لحركة الفنون السوداء و LA Rebellion ، وهو مشروع سينمائي تكشف في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، وليس بعيدًا عن المكان الذي نشأ فيه. أحد الفنانين الذين قد يقدرون هذه الرؤية هو المخرج المولود في إثيوبيا هايلي جيريما ، الذي صنع فيلمًا منومًا ، تم تحريره بشكل خاطئ عن امرأة سوداء مسجونة قام بقطعها لتتناسب مع مفهومه لإيقاع الحياة السوداء المتقلبة.
▶ شاهد grammy.com
فيديو “متواضع” (2017)
استكشاف مجمع إله
يفتح المرئي لـ “Humble” ، من ألبوم Lamar الثالث “Damn” ، مع مغني الراب في الملابس البابوية ، وهي المرة الأولى التي يرفس فيها ريجاليا الدينية نفسه ، وسلسلة من الخيط من الصور المقدسة التي ستأتي للاحتفال بالكثير من أيقوناته .
بعد النجاح الهائل للسجل-أكسبه أول أغنية له على مخطط Billboard Hot 100 ، مبيعات ثلاثية البلاتين وجائزة بوليتزر-من شأن لامار أن يزيد من عرض الكنسية من خلال هز التاج المصنوع من الماس في مقاطع الفيديو والعروض ألبومه التالي ، “السيد الروح المعنوية والستائر الكبيرة. ” من أجل “المتواضع” ، من إخراج لامار ، فري وديف مايرز ، فإن مدير الفيديو الذي اشتهر بعمله مع ميسي إليوت ، ولامار وأصدقائه يجلسون في “العشاء الأخير” في مشهد يفسح المجال أمام مجموعة من الصور المذهلة و مصور HAPTIC:
في سلسلة من اللقطات القابلة للميمي ، سواء كان رأسه ذرة بين بحر من رؤوس الهيب هوب على النار ، أو مجموعة من الأصلع ، فإن لامار هو نقطة ارتكاز:
هذا الحظر يسلط الضوء على مكانه كأحد هونشوس رئيس الراب. ولكن مثل إليوت ، يحتضن لامار الصور السخيفة كوسيلة لأخذ نفسه على محمل الجد. هنا ، يبدأ في معالجة الأنا ، والتي كان سيواصل تفكيكها بالكامل على “السيد معنويات.”
▶ شاهد يوتيوب
‘السيد. معنويات و The Big Steppers ‘Amazon Concert (2022)
التفاعل مع غرور الخيول
في “السيد يعتمد فيلم Morale & the Big Steppers “، الذي تم تصويره في باريس وتوزيعه من قبل Amazon Prime ، على ازدهار Vaudevillian – يتلاعب مغني الراب بدمية Ventriloquist لأداءها. الدمية هي نسخة ملموسة من Mr. Morale ، Lamar الصالح.
تجسد السهول الكبار عمليات تحويل تمكن لامار من الاستفادة من الرقص حول المحادثات الصعبة. في أوقات أخرى ، يبدو أن السيد الروح المعنوية يمكن أن يحاول أن ينمو في إنسانيته بالرغم من انحرافات السائر الكبير. إنها مجرد خدعة واحدة من الكثيرين التي يستخدمها لامار لسحب المهمة الصعبة المتمثلة في جلب المادة الاستبطانية للألبوم إلى مرحلة الساحة.
هنا ، فإن عناصر Stagecraft – تصميم الرقصات ، تصميم الصوت البانورامي – أكبر من أي وقت مضى ، حتى أنه يستخدم الدعائم للعب مع الحجم. على سبيل المثال ، يصبح المربع الشفاف الضخم موقع اختبار Covid-19:
يوضح الأضواء والعرائس الظل انشغال الألبوم مع الاضطرابات الداخلية وإصلاح العلاقات. يلعب إلى كاميرات الانقضاض ، ويعرف متى يكونون في حالة مقربة ، وعندما يكون لديه مساحة ، لجذبها ولفها بعيدًا. أو لمنحهم ظهره. يتذكر التأثير “حلقة غريبة” لمايكل ر. جاكسون ، حيث يتفاعل بطل الرواية مع تمثيل عقله. عند نقطة واحدة يسأل لامار ، “هل أي شخص على قيد الحياة الآن؟” سؤال محمّل يتسكع على هذا المشروع الذي يعود إلى عصر الوباء.
لم يعد الحفل متاحًا للبث على فيديو Amazon Prime.
تفرق (2024)
إسقاط بيض عيد الفصح الخفي
“ليس مثلنا” ، كان مسار Drake Diss ، أحد أكبر نجاحات Lamar الوظيفية وبيانًا مباشرًا بشكل غير معتاد: في فيديوها وحفل Lamar Junetest “البوب” ، فإن الخط الفاصل بين حلفائه وأعدائه واضح. لكن مقطع الفيديو الخاص بـ “Bquabble Up” ، وهو واحد من ألبومه الجديد “GNX” ، الذي تم إصداره في نوفمبر الماضي ، هو لامار في أكثره كبرى. من إخراج CALMATAT ، مخرج فيلم من South Central LA ، ورد عالم من العمل في إطار واحد: غرفة غير متوقعة مشرقًا تذكرنا بتلك التي ظهرت في “The Next Movement” للجذور (1999):
يترك كل من أشرطة الفيديو الجدار الرابع مفتوح للجمهور ، والتفسير. “Drocbabble Up” عبارة عن قصيدة للصراع ، ولكنها لا تحتوي على اللكمات المستهدفة بشكل مباشر: يتم ترك الضربات والمسكنات للمستمع إلى تحليل. تم تصميم الفيديو بالمثل لمنظري مؤامرة الإنترنت ولوحات الرسائل.
يتغير اللوحات كل بضع ثوان ، مع شخصيات جديدة وضبط القطع التي تتدفق داخل وخارج ، والتي إيماءة الكثير منها إلى أجزاء من ثقافة الهيب هوب الساحل الغربي. طفل على دراجة ثلاثية العجلات يرتدي غطاء للخلف …
… يبدو وكأنه إشارة إلى الدراما العاطفية لعام 1993 “Menace II Society”:
هذا المشهد ، الذي يقع أيضًا في جنوب لوس أنجلوس ، يتنبأ بوفاة بطل الفيلم-فإن دواسة الصبي المرحة تسبق إطلاق النار على القيادة.
في لحظة مختلفة ، يظهر رجل يرتدي ملابس مثل إسحاق هايز على غلاف ألبومه “الأسود موسى”:
في وقت لاحق ، يجلس لامار بجوار نصب تذكاري على ضوء الشموع – لمن؟
يمكن أن يحزن على حالة صناعة الموسيقى ، التي تعثر فيها على أغنية “Watch The Party Die”. كان يمكن أن يشيد بدراكو الحاكم ، وهو مغني الراب الصاعد الذي قتل في عام 2021. نادراً ما نظر دريكو إلى الكاميرا مباشرة في مقاطع الفيديو الخاصة به ، مفضلاً للعين الجانبية المائلة ودولات العين التي يتبناها لامار هنا. إن التأثير يصادفه على أنه غزير ومراوغ ، ويقدم الكثير ، ولكن في النهاية يرفض الاستيلاء.
▶ شاهد يوتيوب
تنتجها تالا سانى
مقاطع الفيديو: أمازون ؛ CBS NBC Universal ؛ خط جديد سينما
