المسارح ليست مظلمة حقًا. بين العروض ، يتم وضع مصباح أرضي بسيط على خشبة المسرح ويتم تشغيله. يطلق عليه ضوء الأشباح ، واعتمادًا على من تسأل ، إنه إما مقياس سلامة عملي أو وسيلة لدرء الأرواح. يقول البعض أنه يرحب بهم في الواقع.
عندما دخل أعضاء الجمهور إلى قاعة الأوبرا الوطنية الهولندية يوم الجمعة لعرض العرض العالمي الأول لـ “نحن المحظوظون” ، تم استقبالهم من خلال ضوء الأشباح الذي كان صحيحًا في تاريخه ، مفتوحًا للتفسير.
لأحد ، لقد كانت إشارة من القطع. “نحن المحظوظون” قد يكون عملًا مؤثرًا في مسرح الموسيقى ، ولكنه في النهاية ، مسرح: مساحة لرواية القصص والتفكير. على الرغم من ذلك ، كان لدى The Ghost Light تلميحًا من الخارق للطبيعة ، واستدعاء ثمانية مغنين إلى مساحة غريبة ومطهورة حتى يتمكنوا من مشاركة أسرارهم ويأسف ومخاوفهم للمستقبل.
قصصهم ، في معظمها ، صحيحة. “نحن المحظوظون” ، مع الموسيقى التي كتبها فيليب فينابلز و A Libretto التي كتبها Ted Huffman و Nina Segal ، تعتمد على مقابلات مع حوالي 80 شخصًا ولدوا بين عامي 1940 و 1949 ، تم تقطيرهم إلى اندفاع متماسك عبر الزمن.
ما يظهر ، في أوبرا مدمجة وساحقة مثل “Wozzeck” ، هو صورة لجيل أخبرها بالرحمة والحكمة والفن. يمكنك أن تتخيل نسخة من هذه القصة باعتبارها لائحة اتهام للفئة العمرية ، كما يعترف أحد الشخصيات ، “لقد قامت بفوضى من الأشياء”. ولكن في حين أن الأوبرا تزدهر على البساطة ، مع ازدهار الحب على مدار الدقائق القليلة من أريا ، فإن “نحن المحظوظون” ليس بالأمر البسيط.
قامت شركة Venables و Huffman ، التي تظهر كواحدة من شراكات الأوبرا العظيمة اليوم ، بإنشاء أعمال ذات طبقة من المعنى: “Denis & Katya” (2019) أثارت أسئلة معقدة حول الإنترنت ورواية القصص ؛ “Fagots وأصدقائهم بين الثورات” (2023) ، عن التاريخ والمجتمع.
هنا ، العمل مع Segal ، الكاتب المسرحي ، في أوبراها الأولى ، يركزون على فئة عمرية محددة ، ولكن أكثر من ذلك يهتمون بالطبقة الوسطى. اقتصرت المقابلات على بلدان في أوروبا الغربية والدول الاسكندنافية ، وكذلك الولايات المتحدة. بأماكن ، بمعنى آخر ، تتمتع بعصر ذهبي بلانت في أعقاب الحرب العالمية الثانية.
المبدعون ، مدينون لأدب آني إرنو وكارل أوف كناوسجارد ، يطمحون إلى تاريخ واسع من خلال القصص الشخصية. إنها مهمة مستحيلة في المائة دقيقة من أوبراهم ، ولكن من خلال التودين في الطبقة الوسطى ، يربطون بنقاط الخبرة المشتركة مع استكشاف كيفية تشكيل جيل وتوافق مع الرأسمالية الحديثة.
ينتقل Huffman و Segal’s Libretto بسرعة من خلال أكثر من 60 مشهدًا ، على بعد ثوانٍ فقط ، تؤديها مجموعة من ثمانية مغنين يسكنون مجموعة واسعة من الشخصيات ، بغض النظر عن الجنس أو العرق. عندما يجتمعون ، يكون من الغالب التعبير عن تجربة شائعة: شراء منزل ، والذهاب في إجازة ، ويموت.
على طول الطريق ، يدفع منشئو “نحن المحظوظون” حدود الأوبرا ، وليس لأنها تدعو المؤديين إلى التحدث بمهارة فاعلة. مع “الكسوف الكلي للقلب” المستخدم في مكالمة الستار والخروج من موسيقى ، ستحصل على انطباع بأن الأرثوذكسية ليست هي النقطة. لكن هذا العمل ، على الرغم من عدم وجود مؤامرة ، لا شك في أن الطريقة التي يرفع فيها الحياة اليومية إلى عالم الشعر ، والتي يتم التعبير عنها في توازن رشيق من الرأس والقلب.
ابتداءً من عام 1940 وتنتهي في الوقت الحاضر ، تنعكس الأوبرا في الأحداث التاريخية مثل سقوط جدار برلين و Y2K ، وكذلك علامات الحياة نفسها: تولد الشخصيات ، وتصبح والدا ، وتحب في حب شخص آخر في منتصف العمر أو تفقد زوجًا ، وتتساءل لماذا لم تعد ركبتهم تعمل. كما أنهم قلقون بشأن العمل والسياسة ، وعن المناخ وإمكانية أن يضيعوا حياتهم على القلق والكراهية الذاتية. Libretto يتحدث بشكل واضح ، ولكن ، مثل غنائي برودواي من قبل شيلدون هارنيك ، يغني لأن من بساطتها.
في حديثه والغناء والرقص طوال فترة التشغيل تقريبًا ، يحصل الممثلون على أكثر من التمرين المعتاد. (نفس الشيء بالنسبة للأوركسترا ، المقيمة orkest ، المميزة بشكل كبير تحت هرابة Bassem Akiki.) ومع ذلك ، “نحن المحظوظون” خرجوا جيدًا يوم الجمعة ، لدرجة أنه لم يظهر أحد غير مرتاح.
استفاد المدة مايلز ميكانين بشكل مثير للإعجاب من خلال مونولوج ذي طيبة حول كونه 83 عامًا وعدم الاضطرار إلى التفكير في المستقبل ؛ في وقت سابق ، رقص باس أليكس روزن دون جهد. كان لدى Helena Rasker مجموعة غنية ، ولكن أيضًا لمسة هزلية في نقل إحباط امرأة لا يريد أطفالها ورث أثاثها. ألقى الباريتون جيرمان أولفيرا أكثر خطابًا قاتماً ، حيث تساءل شخصيته عما إذا كان “معظم الناس ، حتى الشباب ، سيختارون أن يعيشوا بشكل مريح قدر الإمكان داخل نظام مكسور ، بدلاً من محاولة بناء شيء جديد”.
مع أصوات سرقة المشهد ، كان المدى فريدريك بالتين و Soprano Jacquelyn Stucker لا يُنسى في المعزوفات المنفردة الصوتية ، في حين أن السوبرانو كلارون مكفادين و Mezzo-soprano Nina Van Essen كانا يتجهون إلى الشهرة.
قام Huffman أيضًا بتوجيه وتصميم الإنتاج (بالإضافة إلى تصميم أزياء المواليد مع Sonoko Kamimura) ، والذي يشبه Vaudeville في Bardo. مع عدم وجود مجموعة تقريبًا ، تتكشف “نحن المحظوظون” أمام ستارة النار في المسرح وحول حفرة الأوركسترا. إنه الحد الأدنى ، يمكن أن يسافر بسهولة ليس فقط إلى دور الأوبرا الأخرى ، ولكن أيضًا إلى قاعات الحفلات في جميع أنحاء العالم.
أشرطة الأداء من الورق على الحائط لإنشاء شاشة للصور ومقاطع الفيديو الحنين ، من تأليف Nadja Sofie Eller و Tobias Staab ، والتي تشبه الأفلام المنزلية ، ولكنها تم إنشاؤها بشكل مخيف ، وهي واحدة من الطرق العديدة التي يحافظ عليها إنتاج هوفمان في جو مقلق. تضيء Bertrand Couderc فناني الأداء من الأسفل ، حيث أقرضهم نيران في المخيم والعالم الآخر “2001: A Space Odyssey”. في بعض الأحيان ، وضع المطربين على رقم عرض متنوع مع قناع أو دعامة ؛ كما أنهم يلتقطون الميكروفونات كما لو كان في عمل ملهى.
بعض ذلك يأخذ جديلة من النتيجة المرقعة في Venables ، والتي تتناسب مع الجدول الزمني للأوبرا مع هوليوود الفالس ، أو قطرات ديزني حالمة أو أرجوحة كبيرة. مع وجود الكثير من إيقاعات الرقص ، يبدأ كل شيء في الاستمتاع بمشاهدة Macabre Danse. إنه يتحرك بحرية بين الأنواع ، ويحافظ على الموسيقى على مسافة طفيفة من القصص على خشبة المسرح ، مثل شكوى حول سيدة تنظيف تغنى مثل التانغو من عرض من قبل كورت ويل.
كما هو الحال في لقطات منظمة العفو الدولية ، هناك انقاذ لموسيقاه: “عيد ميلاد سعيد” و “Auld Lang Syne” من خلال دوامة الكرنفال. لكن فينابلز يكتب أيضًا بصوت تمثيلي. هناك لفتة مستنشقة ومضحكة في ممر حول الحصول على عالي ، جوقة ألما على غرار الأم لوصف لم شمل وحبال الكبرى الغريبة التي سيستخدمها Dvorak في American Wonder.
مثل أفضل ما في الأوبرا ، “نحن المحظوظون” غالبًا ما يقول شيئان في وقت واحد ، بين Libretto والنتيجة. يجتمع فريق الممثلين ، على سبيل المثال ، للغناء حول سعادة كبار السن مع الصحة والمال سليمة على حبال البيانو ذات الأثرياء. تشعر الموسيقى كما لو كانت قد تنهار تحت وزنها.
بطريقة ما ، فإنه بحلول نهاية الأوبرا. تتقلص الموسيقى ، وحيدة ومعلقة ، انخفاض النسخ والموت ، التجربة المشتركة في نهاية المطاف. يناقش الشخصيات كيف يحدث ذلك ومع من ، إذا كان أي شخص. لقد تابعناهم لمدة ثمانية عقود ، لأنهم غيروا العالم وتركوا وراءهم مع استمرار التغيير بدونهم. كل ما تبقى ، عندما يذهبون ، هو دفتر الأستاذ الحساب: قيمة الحياة.
نحن المحظوظون
حتى 30 مارس في الأوبرا الوطنية الهولندية ، أمستردام ؛ التشغيل.
