يعد Palais Garnier في باريس من بين أقدم المسارح التي لا تزال تعمل بشكل أو بآخر في حالتها الأصلية. وقبل وقت طويل من ظهور عصا صورة شخصية ، كان Garnier مكانًا ليس فقط لرؤية الفن ، ولكن ليتم رؤيته.
في حفل الذكرى السنوية الـ 150 يوم الجمعة ، قبل أن يصل الضيوف إلى الدرج الرخامي ، والمنحوتات الباروكية ، والفسيفساء الذهبية المرصعة والسقف المرسومة بشكل متقن ، سوف يمرون مرايا عملاقة في الطابق الأرضي.
كانت هذه هي المهندس المعماري تشارلز غارنيير إلى حاملي التذاكر الموسمية ، لمرة واحدة سريعة قبل أن يتجولوا في منصة رخامية تحت أربعة مستويات من معارض المشاهدة.
كانوا هناك لمنحهم بعض الطمأنينة النفسية. أن ننظر إلى أنفسهم والقول ، “كل شيء جيد. قال ساندرين لامي ، وهو مرشد سياحي باليس جارنيير ، وهو مستعد ، وهو يتصدر مجموعة من السياح في خطوات الرخام في وقت سابق من هذا الشهر. “ثم ، تم غمرهم في قصر حقيقي ، كأميرات وأمراء.”
لم تكن نقطة مبنى أوبرا Garnier هي العرض على خشبة المسرح. لقد كان عرضًا معروضًا ، خاصة بالنسبة للبرجوازية الصاعدة التي استفادت من الثورة الصناعية المزدهرة في فرنسا.
“كان الهدف من الأوبرا هو الاستعراض ، لنخب الوقت لتقديم مشهد: أنفسهم” ، قال Lameable.
تعد دار الأوبرا الكبرى موطنًا لأوبرا باريس ، ولكن منذ افتتاح مسرح أوبيرا باستيل الأكبر في جميع أنحاء المدينة في عام 1989 ، أصبح قصر غارنيير معقل الباليه. هذا هو المكان الذي تؤدي فيه الباليه أوبرا باريس ، على الرغم من أن شركة الأوبرا لا تزال تقدم بعض الأعمال الأصغر على مرحلة Garnier. يعمل حوالي 400 موظف دائم في المبنى ، من الموسيقيين إلى تنظيم اليدين.
في الطابق السادس بعد ظهر اليوم الأخير ، كان Xavier Ronze يهرع بين خمسة أزياء من الأزياء حيث تعمل العشرات من الخيطات على Tutus ، والمعاطف المصممة ، وقطاعات الرأس الريش. على مر السنين ، عمل Ronze ، رئيس قسم صنع الملابس وخياطة المبنى ، مع مصممي النجوم بما في ذلك Karl Lagerfeld و Christian Lacroix.
“هذا المبنى له روح” ، قال Ronze ، وهو يدخل إلى غرفة ذات ألواح خشبية حيث يتم إخراج الأزياء من التخزين للإصلاح. علقت Tutus البيضاء والأصفر من القضبان المعدنية العلوية للراقصين في الإنتاج القادم من “The Sleeping Beauty”. وقال رونز إن موظفيه الحاليين المكون من 62 عامًا كانوا يعملون على 300 أزياء لهذا العرض.
وُلدت دار الأوبرا ، جزئياً ، من محاولة اغتيال في عام 1858. وأمر الإمبراطور نابليون الثالث من فرنسا بمبنى جديد أكثر اتساعًا وأمانًا بعد أن نجا هو وزوجته ، Eugenie ، من هجوم قنبلة على عربتهما خارج ساللي لو بيليتير ، دار أوبرا في باريس السابقة.
عقدت حكومته منافسة. تم تقديم أكثر من 170 مقترحًا ، بما في ذلك المهندسين المعماريين المشهورين مثل Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc ، الذي كان في خضم استعادة كاتدرائية نوتردام.
كان فوز غارنيير مفاجأة. كان غير معروف نسبيا وكان له جذور متواضعة للغاية. ابن حدادة وصانع الدانتيل ، كان قد ارتفع للدراسة في فنان Ecole des Beaux ثم فاز بجائزة Grand Prix De Rome المرموقة.
قال كريستوفر ميد ، أستاذ تاريخ الفن المتقاعد الذي كتب كتابًا عن قصر غارنييه ، مثل غارنيير ، مثل Esprit من الطبقة الوسطى المزدهرة في عصره ، عندما يمكن للفنانين والكتاب ورجال الأعمال المضي قدماً من خلال الاستحقاق والمهارة ، وليس الولادة.
وقال ميد عبر الهاتف من البوكيرك ، كانت فكرته هي بناء قصر لهذا الفئة المتنامية.
بدلاً من أن يكون احتياطي الإمبراطور وحاشده ، جراند إسكلير والذهبي فوير الكبير كان لأي شخص لديه تذكرة – سواء تم تمرير موسم مكلف للغاية أو مقعد مسائي أرخص.
قال ميد: “كان الجميع يؤدون هناك ، وحصل الجميع على نجم”. “لقد كان جذريًا جدًا بهذه الطريقة.”
أنشأ Garnier Atelier على الموقع ، الذي تم اختياره من قبل محافظ الإمبراطور جورج إيوجين هوسرمان ، الذي وجهت إليه تهمة تحديث باريس. على مدار الـ 14 عامًا القادمة – مع توقف مؤقت خلال الغزو البروسي للمدينة والانتفاضة المدنية المعروفة باسم The Commune – أشرف Garnier على البناء عن كثب.
لقد قام بخلط عناصر من الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة والرومانسية والباروك وقدم الفسيفساء والذهاب لأول مرة إلى باريس ، وفقًا لكتاب جيرار فونتين “أوبرا تشارلز غارنيير”.
صمم Garnier المشاوي البرونزية من الشرفات وعدادات التذاكر ، وكذلك المزهريات المعروضة ، وسافر شخصيا إلى محاجر بعيدة مثل الجزائر والسويد لالتقاط رخام أحمر وأخضر وأصفر وأبيض للمبنى – شغب من لون في مدينة تميل لوحها نحو الكريمة والرمادي.
لا يزال اليوم العمال في المبنى يتحدثون عن غارنييه ، الذي توفي في عام 1898 ، كما لو كان زميلًا يعتز.
“اختار كل شيء. صمم الستائر في فوير الكبير ، وقال بنيامين بيتوت ، مدير التسويق في أوبرا باريس ، الذي عمل في باليس غارنييه لمدة عقدين من الزمن ، إنه اختار جميع الفنانين. “كانت تحفة له.”
كان لدى Garnier الجرأة لكتابة اسمه على المبنى – وهو ما تجرأ عدد قليل من المهندسين المعماريين على القيام به قبل 150 عامًا. مثل العديد من لمسه ، فهي خفية – ما يقرب من نكتة داخلية بين غارنييه وأولئك الذين يحبونه. يستخدم المرشدون بانتظام مؤشرات الليزر لتتبع الحروف المجعد المتداخلة على سقف الطابق الأول روتوندا: “جان لويس تشارلز غارنييه ، المهندس المعماري 1861-1875.”
لقد وضع منحوتات ولوحات من السمندل في جميع أنحاء المبنى ، ومعظمها بالقرب من منافذ الأسلاك والغاز. كان عليهم أن يستعيد النار رمزياً ، لأن الأسطورة الأوروبية التي عقدت السمندل يمكن أن ينجو من النيران. في عام 1873 ، تم تدمير مسرح Salle Le Peletier بواسطة الحريق. بحلول ذلك الوقت ، توفي نابليون الثالث في المنفى ، وكان من غير الواضح ما إذا كان سيتم الانتهاء من القصر غارنييه. ولكن مع انتهاء Salle Le Peletier ، كان هناك دافع متجدد للإنهاء: كانت المدينة بحاجة إلى دار الأوبرا.
وقال فيليب مويال ، النادل في غارنييه الذي خدم الشمبانيا لأمثال بروس ويليس وكاثرين دينوف ، إنه اعتبر السمندل رمزًا للتجديد. وقال: “حتى عندما نكون متعبين ، بالنظر إلى مدى روعة ، نجد الزخم مرة أخرى” ، مضيفًا أنه غالبًا ما ينبثق في العرض قبل خدمة الاستراحة ، للقبض على مقتطف من الإلهام.
في الطابق العلوي للمبنى ، كان الراقصون بما في ذلك نجم الباليه روكسان ستوجانوف يتدربون على أرضية مائلة قليلاً عند ميل 5 في المائة. هذا للسماح للراقصات بالتعود على أحد المراوغات العديدة للمبنى: تم بناء المسرح بهذه الطريقة ، لذلك يمكن للمشاهدين في الجزء الخلفي من القاعة رؤية أفضل. وقال ستوجانوف إن الأمر استغرق بعض التعود على ذلك ، عندما انضمت لأول مرة إلى الباليه الأوبرا في باريس قبل 11 عامًا.
وقال ستوجانوف ، 29 عاماً ، في مقابلة بين البروفات: “لا سيما عندما يتعلق الأمر بيروييت ، يمكن أن يزعزع استقرار”.
قبل وأثناء العروض ، يستحضر الراقصون في فاير دي لا دانسي، غرفة مذهبة مع الثريات المقطوعة في الجزء الخلفي من المسرح ، حيث كان حاملي التذاكر الموسمية يحرق راقصة الباليه قبل قرن من الزمان. قالت ستوجانوف إنها سمعت عن ممر سري للوصول إلى شرفة مشاهدة خفية في الغرفة ، لكنها لم تجدها أبدًا.
قبل بضع سنوات ، أثناء إصلاح صندوق الإمبراطورة ، اكتشف العمال سرًا آخر: باب مخفي خلف جدار القماش القرمزي الذي يغطي. أدى ذلك إلى خزانة ، تحتوي على كومود وجرة مياه.
وقال بيتوت ، مدير التسويق: “لا أعرف ما إذا كان قد تم استخدامه على الإطلاق”. “نحن نكتشف دائمًا – وتكتشف – أشياء جديدة هنا.”
يتم بيع العروض في Palais Garnier بانتظام. بين المسارحين في أوبرا باريس ، لعبت الشركة مع المنازل الكاملة بنسبة 93 في المائة من الموسم الماضي ، وفقًا لتقريرها السنوي لعام 2023. ولكن لا يزال ، يعمل مسؤولو الشركة على إحضار زبائن أصغر سناً – يقدمون مقاعد اختيار مقابل 10 يورو فقط للأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 28 عامًا خلال معاينات خاصة من المنتجات الجديدة.
ارتدى الخطيئة الشابة بيير-أنطوان ريتشت ، 22 عامًا ، وسيدوني دوفيفييه ، 21 عامًا ، وكلاهما من طلاب الكيمياء ، في الآونة الأخيرة لرؤية المخرج الأمريكي بيتر سيلارز على أوبرا جان رامو “Castor et Pollux”. لكليهما ، كانت المرة الأولى في المبنى.
وقال ريتشت إن “انفجار المذهب والثريات مع بلورات” ، وفقدت في قاعات وغرف لا تعد ولا تحصى في المبنى. وقال كلاهما سحر ، كلاهما يجلسون تحت سقف القاعة الذي رسمه الفنان مارك شاجال في عام 1964 – واحدة من الإضافات القليلة إلى المبنى منذ افتتاحها في عام 1875.
“عندما تم تثبيت سقف تشاجال ، كانت هناك ردود فعل قوية. قال البعض إنها لم تسير على الإطلاق مع بنية المكان “. “لكنني أجدها تناسبها تمامًا.”
