عرض في Art Basel Hong Kong يعيد النظر في التاريخ لتفسير اليوم

وبينما كان يتفوق على أرشيف الأخبار القديمة ، كان الرسام تشون تشون فاي يحاول تحديد ما يمكن قوله عن هونغ كونغ المحول.

يعد معرضه ، “المقابلة مع المقابلة II” ، الدفعة الثانية في عدة سنوات من التعاون مع شارون تشيونغ ، وهي صحفية تليفزيونية سابقة ، غطت الأخبار الدبلوماسية من 1995 إلى 2004 قبل إنشاء معرض الفنون التي تحمل الاسم نفسه ، SC Gallery. سيتم عرضه في مارس في قطاع البصيرة في Art Basel Hong Kong.

يعيد المعرض النظر في مشاهد تقاريرها ، من حديقة البيت الأبيض إلى قاعة هارفارد حيث ألقى القادة الصينيون خطابات. ويشمل أيضًا اللحظة الرسمية التي تم فيها تسليم هونغ كونغ إلى الصين من البريطانيين. تعيد اللوحات فحص التحول السياسي الصاخب في هونغ كونغ في السنوات الأخيرة ، وبينما تجد نفسها على نحو متزايد في وسط العلاقات بين الولايات المتحدة الصينية.

وقال كريس وان فنغ ، أمين المعرض: “إن النظر إلى التاريخ لا يوفر بالضرورة إجابة واضحة ، لكنه يمنح الناس فرصة لإعادة تفسير الذاكرة”. “يمكن للفن أن يساعدنا في فهم من وجهة نظر شخصية أكثر ، وليس من المؤسسات.”

بدأت مسيرة Cheung للصحافة قبل أن تعود هونغ كونغ ، وهي مستعمرة بريطانية سابقة ، إلى الصين في عام 1997. على مدار العقد المقبل ، سافرت حول العالم تغطي الأخبار الدبلوماسية. على المستوى المحلي ، اكتسبت الشهرة كمراسلة هونغ كونغ التي أزعجت استجوابها للزعيم الصيني السابق ، جيانغ زيمين ، لتوبيخها على أنها “بسيطة للغاية ، وأحيانًا ساذجة” في صراخ ممتد تم التقاطها على الهواء.

كان ذلك وقتًا مختلفًا. منذ فرض قانون الأمن القومي في عام 2020 ، انخفضت حرية الصحافة في هونغ كونغ بشكل كبير. حُكم على محرري الصحف بالسجن بتهمة الفتنة. منافذ الأخبار المحلية للرقابة الذاتية للبقاء على قيد الحياة.

زادت الضغوط على عالم الفن. تم الرقابة على الأفلام في عروض. هاجمت الصحف المؤيدة لبيكين الفنانين ، متهمينهم باستخدام التمويل الحكومي لانتقاد الحكومة. تم إجبار المكتبات المستقلة على الإغلاق.

على الرغم من أن تشاو لم يشرع في صنع الفن السياسي ، إلا أنه كان من الصعب تجنب الموضوع ، إلا أنه اعترف ، خاصة أنه أصبح أكثر راسخًا في الحياة اليومية.

وقال في مقابلة في الاستوديو: “في هونغ كونغ ، تعد السياسة بالفعل جزءًا من الحياة ، وأريد حقًا أن يكون عملي في الواقع في الواقع”. “هذا هو السبب الوحيد الذي يظهر السياسة في أعمالي.”

طوال حياته المهنية ، اشتهر تشاو بتوجيهه. أعادت سلسلة “اللوحات على الأفلام” إنشاء أفلام مع حوار مترجمة تضاعفت كتعليق اجتماعي أكيريبيك. بعض لوحاته القديمة ، بما في ذلك من السياسيين في هونغ كونغ التي تشير إلى حملة القمع عام 1989 في ميدان تيانانمن في بكين ومشاهد الاحتجاج ، من المحتمل أن لا يمكن عرضها في المدينة اليوم.

دفعت الجو القمعي بشكل متزايد في هونغ كونغ إلى أن يكون أكثر دقة في عمله. وقال إن العديد من الفنانين اختاروا مغادرة المدينة. لمواصلة خلق عمل ذي معنى دون أن يغمره الضغط السياسي ، قرر اتباع نهج جديد.

وقال: “من ناحية ، أنا على اتصال شديد بالعالم وما يحدث في هونغ كونغ ، لكن يمكنني أيضًا التصغير والاستمتاع ببعض المسافة لمراقبة وقيام عملي”. “كونه منغمسًا للغاية ولكنه يتراجع أيضًا – ساعدني هذا التحول كثيرًا. ترك الفن جانباً وكل شيء آخر ، حتى كشخص ، أدركت أن هذا ما سمح لي بالبقاء حتى اليوم.”

يعد المعرض الجديد جزءًا من جهود تشاو للرد على القيود المتزايدة على التعبير الإبداعي ، وهي عملية شبها بتعلم لغة فنية جديدة.

عندما بدأ التعاون مع Cheung ، قام Chow Pored على الصور الفوتوغرافية والتذكارات التي جمعتها من الطريق ، وقضت ساعات في توسيع الفيلم القديم وإعادة مشاهدة مقاطع من تقريرها ومؤتمرات الأخبار الأخرى من تلك الحقبة. إلى جانب التدقيق في التاريخ والسياق ، قال إنه كان يحاول أيضًا تحليل جماليات لقطات منخفضة الدقة ، بما في ذلك تصنيف الألوان المؤرخ.

قال: “لقد اكتشفت بعض الألوان التي لم أرها من قبل: تكوين جديد وخطوط ومقاييس”. “هذا كل شيء لأنني أحاول صنع لوحة جديدة من المواد القديمة. إنها جزء من اللغة الجديدة التي أتعلمها لمعرفة ما يمكنني قوله في هذا العصر الجديد.”

في الأعمال السابقة ، حاول أن يظل وفيا لتكوين وألوان مراجع فيلمه ، ولكن في المعرض الجديد ، منح نفسه المزيد من الحرية لإعادة التفسير. وأكد على الدراما السينمائية التي تسليط الضوء على خشبة المسرح. كما انطلق عن الإطار الصحفي الكلاسيكي لقطات الأخبار ، حيث كان يتقدم وجوه المتحدث والسماح لعين المشاهد بالابتعاد إلى تفاصيل أخرى ، مثل الأنماط الملونة لربطة التعادل والتعرض الشبيهة الشبيهة لزعيم هونغ كونغ السابق بينما كان يستعيد في صفحات الملاحظات المعد.

قالت تشيونغ إنها اعتادت الحكم على المواد فقط بسبب قيمتها الإخبارية ، وليس إمكاناتها الفنية. وقالت إن تشاو كانت تقدر التفاصيل التي فاجأتها ، بما في ذلك الصور التي اعتقدت أنها كانت في البداية مؤطرة بشكل سيئ أو كانت لديها إضاءة سيئة.

وقالت: “في البداية تساءلت عما إذا كانت الأخبار القديمة ستكون مملة للغاية ، ولكن على أيدي فنان ، فإن الأعمال تحصل على حياة جديدة ومعنى جديد”.

يتضمن المعرض لقطات من عصر مختلف ، عندما أعلن القادة الصينيون حبهم للشعب الأمريكي.

في سلسلة واحدة من الرسومات بحجم النخيل ، صور تشاو لحظة في عام 2002 عندما سأل أحد المراسلين الأمريكيين جيانغ ، زعيم الصين في ذلك الوقت ، ما فعلته الصين من أجل الحفاظ على الباندا مؤخرًا. “أنا آسف ، أنا مهندس طاقة كهربائية” ، سخر جيانغ باللغة الإنجليزية قبل اقتحام اقتباس كونفوشيوس حول حكمة الاعتراف بما لا يعرفه المرء ، ثم يشير إلى خبرات المحافظة على الصينيين.

في آخر ، استحضر تشاو مشاهد منتصف الليل للاحتفالات التي استولت عليها Cheung في ميدان Tiananmen في يوليو 2001 ، مباشرة بعد فوز بكين في محاولة لاستضافة أولمبياد 2008. (في ذلك الوقت ، تم فصل Cheung عن غير قصد عن مصور الفيديو واضطرت إلى أن تطلب من المارة للمساعدة في تصويرها أثناء قيامها بالميكروفون. بحلول الوقت الذي تمكنت فيه من توصيل الصور إلى هونغ كونغ ، كانت الساعة 4:30 صباحًا ، وهي فترة زمنية تأخرت فيها تشاو في إدراج الطوابع الزمنية التي تم فرضها على اللوحات.)

أكبر قطعة من المعرض هو مشهد 2.4 × 3.7 متر (7.9 قدم في 12 قدمًا) يصور أبهة وحفل اللحظة التي سلمت فيها الحكومة البريطانية هونغ كونغ إلى الصين في عام 1997. تحت وهج العديد من الأضواء الكبدية ، تم تعليق العلم الصيني وجاك الاتحاد في وسط المسرح ، مع مطالبة المسؤولين والجنود من كلا الدولتين لسيارة ستود.

أقيم حفل التسليم ، كما كان يطلق عليه ، في مركز هونغ كونغ للمؤتمرات والمعارض ، حيث ستعقد Art Basel. إن عودة هذا المشهد إلى المكان بعد ثلاثة عقود تقريبًا ، في مثل هذا السياق مختلف ، كان مهمًا لـ Chow.

قال: “عندما أرسم هذا المشهد ، لا أقوم بإعادة سرد تلك اللحظة في عام 1997 ، لكن كل ما أصبح يعنيه”. “الوقت هو القاضي الأخير لما يدور حوله العمل.”